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唐卡中的大黑天.诺布旺典著.2009


  护法作为藏密神明体系中最为重要的一部分神灵,多少年来都备受人们的崇拜与尊敬,西藏每年都要举行很多的仪式和节日来表达他们对护法的崇拜与景仰。我们在这一章主要是通过对护法崇拜仪式及供品,一些与护法有关的传说故事来走进西藏的护法崇拜。


本篇摘要


1. 西藏的护法崇拜         


2. 护法中的跳神            

      

3. 崇拜护法的仪式及供品


4. 有关护法的民间传说   


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西藏的护法崇拜



  西藏每年都要举行很多的各式各样的宗教仪式。举行这些宗教仪式通常有三个目的:首先,举行这些仪式是为了慰藉神灵巫士。其二,表达人们希望得到神灵的佑护从而取得成功的美好愿望。最后,人们通过这些宗教仪式消灾除难,求得吉祥平安。护法崇拜也不例外。


西藏的护法崇拜仪式


  西藏的护法崇拜仪式有很多,从不同的护法崇拜仪式上我们可以看到供奉给神灵的供品是不同的,这主要取决于供品所供奉的护法的特征。一般情况下,怒相护法的供品是用肉、骨做成的朵玛,由胆汁和血液配制的奠酒等;而善相护法的供品则是药物、香甜美味的食物、香烛、丝绢等。不过,供奉他们所持的器物、所穿的衣物和坐骑则是怒相护法和善相护法都必需的。关于护法的供品我们在后面的章节中将做更为详尽的描述。


  在崇拜护法的仪式上演奏的音乐通常有两种类型:为善相护法演奏的音乐轻柔和谐,而为怒相护法演奏的音乐则是高亢刺耳。后一种音乐主要是由人骨制成的乐器演奏的。藏民在宗教仪式中使用的最重要的乐器当属六孔竖笛铜号、海螺号、鼓、锣和两种铙钹(一种用于善相护法崇拜,另一种用于怒相护法崇拜)。根据这些乐器演奏的不同音乐,一般被称作铙钹和“若姆”(也就是“音乐”)。



六臂蓝身大黑天


布本设色唐卡 18世纪 西藏


  唐卡中的大黑天一面六臂,蓝色身,面相忿怒。他头戴五骷髅冠,腰束虎皮裙,六只手分别持骷髅串、达玛茹、金刚钺刀、嘎巴拉碗、绳索和三股叉。这幅唐卡最大的特点是没有一尊伴神,整幅唐卡以自然景色的铺垫为主。


  为怒相护法举行的崇拜仪式中使用的典型乐器是胫骨法号,它是用人或虎的胫骨制成。胫骨法号如果是用人的胫骨,那么应该是用或者社会地位极高或者社会地位极低的人的胫骨、死于传染病的人的胫骨、死于偶然事故的人的胫骨或被人谋害的人的胫骨制成。据说最好的胫骨法号是用婆罗门的胫骨做成的,而最值钱的胫骨法号是用16岁的婆罗门少女的左胫骨制成的。通常给用少女的左胫骨制成的法号缝一块“骨皮”,然后装到一个用黄铜或紫铜做成的装饰盒中。


  在西藏的护法崇拜仪式中还要用到各种各样的鼓。有大平鼓,称法鼓或大鼓,挂在一正方形的框架中以双锤击打(主要是在护法殿举行的仪式中使用)。此外,还有一种与法鼓形状相同的鼓,也称法鼓,只是略有些小,带长的鼓柄,用带有尾毛拂尘的鼓槌击打。这两种鼓都用来演奏铙钹和“若姆”。有一种类似计时沙漏的小鼓敲击出的鼓声能与咒语的念诵节奏相符合,这种鼓拨浪拨浪般的声音表明了一种宗教仪式的节奏和间隔。较好的小鼓是用八茶木和旃檀木制成的,小鼓的鼓柄是紧系在连接两个杯形半鼓的套环之上的硬布片或皮毛块。从鼓中的套环上引出两条带子,每条带子末端都有皮结或木珠。每当小鼓有节奏地左右颠簸时,皮带也会随着鼓声飞舞起来,皮结或木珠开始敲击鼓面,于是就会发出拨浪拨浪的声音。


  所谓的头骨鼓与小鼓形状相似,只是鼓的两半是用敷有人皮做鼓面的两块头盖骨组成。制作头骨鼓的头骨应该是用被杀而死或死于意外事故的人的头骨,用八岁时死去的儿童头骨或乱lun所生的儿童头骨做成的头骨鼓尤其具有极强的魔力。供鼓是一种与小鼓形状相似、作用相当但体积又比小鼓大的鼓,一般用木材制成,鼓面大部分漆成绿色,这种鼓是经常被游方僧使用的乐器。在固定两个半鼓的中套环上多半挂一条很长的杂色饰带,饰带由锦缎片和刺绣的丝片重叠编成。



二臂大黑天


布本设色唐卡 14世纪 西藏


  这幅唐卡中的大黑天一面二臂,黑蓝色身,面带微笑。这幅唐卡中的大黑天持物与装饰比较特别,他右手持金刚杵,左手持金刚铃,头上戴宝石冠,颈上挂着宝石项链,整幅唐卡中找不到一个骷髅饰物。


当你发现自己被贪欲诱惑的时候,一定要降伏自己。
要做心的主人,不要做心的奴隶!
要知道一个人的心,可以使人成佛,也可以使人成为畜生。心悟成佛。
心迷成魔。 所以必须要降伏自己的心, 不要使它离开正轨而入歧途。

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护法中的跳神


  跳神是一门综合性的宗教艺术,起源于印度,但是西藏民间艺术,宗教艺术给了其庞大的成长土壤。跳神中的音乐、器乐、舞蹈、人物造型等都经历了从印度化到西藏化的一个过程。金刚神舞又被叫做“护法神舞”,因为跳神的主角大都是护法。通过护法砍杀“灵嘎”(罪恶的化身),以及驱除妖魔,使教法兴旺,地方安宁,这正是跳神的主要目的之一。

跳神的特性


  ① 跳神是一项隆重的宗教活动。它是由寺庙组织的,西藏佛教各教派中较大的寺庙,几乎都有表演金刚神舞的团体甚至“扎仓”(僧院)。寺庙统一制作金刚神舞的面具、服装、佩饰、法器和乐器,平时收藏或供奉在密宗院的护法殿,表演时需要经过一定的宗教仪轨才能正式使用。



白梵天布


本设色唐卡 清代 故宫博物院藏


  唐卡中白梵天一面二臂,白色身,身形漂亮,面相平和。他右手持水晶宝剑,左手持盛满珍宝的平盘,暗示着他有使人增加财富的功能。在印度教中,白梵天是万神殿中最重要的三大主神之一,而在藏传佛教中仅占据一个次要的位置,属于世间护法。在跳神中,小鹿通常被认为是白梵天的化身。

  ② 跳神是一种密宗修供。出现在舞台上的,都是神佛,或者叫本尊神和护法。神舞里有些角色,面具或者狰狞恐怖,或者丑陋无比,看起来和魔鬼没有什么两样,实际上他们是护法,是猛神。长相凶猛或丑陋,是为了镇伏佛法的敌人,包括人类本身的嗔、痴、贪等邪念,其实他们的内心仍然是仁慈的菩萨心肠。神舞里还有许多动物,包括飞禽走兽,它们不是纯粹的动物,而是神或者是神的化身。据说牦牛是阎王辛丹曲杰的使者,小鹿是拉莫强久巧寺敬奉的白梵天王的化身。

  ③ 跳神中所有的神佛都戴面具。面具、服装、饰物、法器,是区别神舞中各类角色(神佛)的主要标志,所以有人称神舞为假面舞蹈。神舞的面具是“tong 灵”的圣物,经过高僧活佛开光,意味着有神灵的依附,平时供奉在护法殿,定期进行供养祭祀,跳神时演员把它戴在头上,他就不再是一个普通的僧人,而成了他们扮演的神佛。

  ④ 跳神是一种大型的综合性的宗教舞蹈,它由单人舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞组成,有一支数量相当的la ma乐队伴奏,包括铜管乐和打击乐,最大的乐队演奏人数达50人以上。一般的寺庙跳神,伴奏乐器也有10件左右,诸如长号、骨号、唢呐、法鼓等。

  ⑤ 跳神往往与寺庙的宗教节日、宗教法会联系密切,有的地方是在金刚神舞的基础上形成宗教节日,有的地方是先有宗教节日、宗教法会,再加入金刚神舞表演。金刚神舞虽然是藏传佛教的一种密宗仪轨,有明显的宗教目的,可是一旦在公众场合演出,不可避免地就具有了群众性和娱乐性。每逢神舞大会举行,本来寂寥空旷的寺院周围、深山荒谷,一夜之间帐篷林立、人山人海,热闹非凡,形成了万人争看金刚舞的盛况。

  ⑥ 关于跳神的目的,西藏佛教协会会长、甘丹寺代理法台波米·强巴洛珠活佛说:“金刚神舞是一种密宗仪轨,目的是让僧俗大众,能够亲眼看见平日看不见的本尊、护法等神佛的真容,使他们更加诚信佛法。”

  甘肃拉卜楞寺四大金座之首的贡唐仓·丹白旺旭活佛说:“金刚神舞演出,主要是为了宣传教义,弘扬佛理,扩大寺庙的影响,同时也有驱邪祈福的作用。”


  青海塔尔寺著名活佛、中国藏语系高级佛学院副院长却西·洛桑华旦说:“寺院之所以要跳神,是因为佛教僧侣修习正法时,为消除内、外、密三方面邪见和逆缘,消灭危害佛教和佛教徒的邪魔外道,便通过跳护法舞来禳解。”。

  总的来说跳神是借助人体的形态,运用各种动作、姿态、音乐、服饰、面具来烘托佛的形象,从而达到其他任何艺术形式达不到的宣传,歌颂佛法的效果。在一定意义上也有驱邪祈福的作用。



吞噬心脏的善金刚


布本设色唐卡 清代 故宫博物院藏


  这幅唐卡中他黑红色身,头戴黑色的帽子,身穿红丝法衣,右手挥舞金刚杵,左手托一颗滚烫的心脏,作吞噬状。根据宁玛派的教义,善金刚是最高等级的世间护法之一,法力高于白哈尔。他原本是中亚的神灵,因犯了重罪变为在西藏游荡的精怪,被莲花生大师收服后立誓护法。


噶举派楚布寺冬季法会:护法舞的天下


  作为噶举派主寺的楚布寺每年都要举行两次跳神活动,夏季法会跳本尊神舞,冬季法会跳护法舞,之后还要进行焚化朵玛的驱邪送祟活动。冬季法会在每年藏历的十一月二十九日举行,下面的记述便是该寺在每年的十一月二十九日冬季法会驱邪送祟跳神的过程。

  第一场:仪仗队出场。跳神大会开始时,由一位长者手捧香束导引,随后是高举彩旗、佛幡、宝伞、胜幢的仪仗队30人,吹唢呐的四人,吹长号的四人,提香炉的八人,鼓手20人,依次出场,这时抬出三个巨大的护法朵玛,供奉在舞场一侧。

  第二场:萨堆(驱邪,净地)。90位黑帽咒师舞者出场,他们一手拿金刚橛,一手捧头盖骨碗,围绕巨型朵玛祈祷作法、舞蹈。数名青壮年鸣放火枪,为跳神大会助威。

  第三场:多珠达波,天葬场守护神舞。四位头戴骷髅面具,身穿白骨条纹紧身服的舞者,在呼啸声中出场表演。这时,象征十恶不赦的恶魔俑像“灵噶”,被送上舞场放置在一个三角形的盘子里。

  第四场:夏雅,鹿和牦牛舞。头戴鹿和牦牛面具的舞者出场,表演矜持威武。据说他们是阎王的使者,对罪恶的灵魂进行审判。

  第五场:郭玛西,四门神舞。四位门神相继出场,一个戴胜鸟面具,一个戴乌鸦面具,一个戴猫头鹰面具,一个戴森恰鸟面具。他们张牙舞爪。面貌狰狞,出场后就争斗不休。他们一个拿铁链、一个拿铁钩、一个拿绳索、一个拿摄魂铃,在灵噶鬼俑周围不停地比画,表示对他们进行看守。



吉祥天母像


黑唐 清代 故宫博物院藏


  这幅唐卡主尊吉祥天母头戴五骷髅冠,垂挂人头大璎珞。她右手持金刚杵,左手托嘎巴拉碗,座下的骡子驰骋于血海之上。整幅唐卡用纯金色勾勒出主尊及伴神的线条,显得格外高贵华丽。



阎罗


布本设色唐卡 18世纪 美国鲁宾博物馆藏


  这幅唐卡的主尊阎罗护法一面两臂,蓝色身,卷舌獠牙,现忿怒相。他头戴五骷髅冠,腰束虎皮裙,身挂人头花环,右手持金刚钺刀,左手托嘎巴拉碗,踩踏在一具男尸上。这幅唐卡绘制得极为精细,从阎罗背后的般若烈火到身上的每一件装饰都描绘得很细腻,甚至于每位伴神身披的人头花环上的人头表情都可以清晰地看到,可见这幅唐卡的绘制者技艺十分精湛。

  第六场:斩杀灵噶。在唢呐和鼓号声中,80位凶猛的神灵上场。他们头戴怒神面具,身穿咒师袍服,手拿刀、斧,金刚杵等各种武器,依次向灵噶猛刺和砍杀,表示要结束他罪恶的生命。紧接着一只活泼的小鹿上场,它身穿白色袍服,在舞场上不停地跳跃转圈,叉腰晃脑、抖肩,把灵噶碎片撒向四面八方。据说小鹿是白梵大王的善相化身,它的出场是要超度灵噶罪恶的灵魂。

  第七场:辛窘,利土守护神舞。在鼓号声中,出持杖比丘四人,持橛咒师四人,持刀男子四人,披头散发的魔女10人。他们是刹土守护神辛窘的仪仗队,紧接着辛窘大王贡德雄罗和王妃桑东玛坡出场,两只戴猴子面具的仆从紧随其后,90位舞者围绕辛窘王和王妃起舞,抛掷驱邪赶鬼的朵玛食子。

  第八场:贡布护法舞。在鼓号声中和仪仗队的迎请下,庄严威猛的大黑天雄赳赳、气昂昂地出场了。楚布寺的主要护法名叫贡布白拉坚,意思是大黑护法,它全身蓝黑,头颅巨大,形体粗壮,脑袋相当于身体的一半,大嘴巴相当于脑袋的一半,右手持钺刀;左手捧盛满鲜血的嘎巴拉碗。据说楚布寺实力强大,几百年长盛不衰,都是仰仗贡布白拉坚的护佑。80位舞者依次上场,围绕贡布白拉坚不停地舞蹈,把跳神活动推向高潮。

  第九场:牦牛舞。最后在鼓乐和法号声中,贡布白拉坚驱赶着两头巨大的牦牛上场,牦牛也是由人扮演的,摇头晃脑、活蹦乱跳,十分活跃,扮演神仆的巴穷哇(戴小面具者)护法献酒,各扎仓的僧人向牦牛献哈达、切玛、藏酒等。

  第十场:焚化朵玛舞。众人把象征护法威力的巨型朵玛安置在青稞草屋内,90位咒师围绕护法朵玛诵经念咒,作剿灭敌魔的手印。金刚舞师点燃草屋,焚化朵玛,火光冲天,枪声震地,象征年终岁末之际,一切妖魔鬼怪和zai 难、不幸统统被赶走,吉祥欢乐的新的一年即将来临。楚布寺冬季法会也在此时结束。



宁玛派的大黑天


布本设色唐卡 18世纪 美国鲁宾博物馆藏


  这幅唐卡中的大黑天持物比较特别,左手捧心脏作啃食状,右手高举长矛立于莲座上,显得威慑凶猛。这幅唐卡中伴神的分布非常有规则,莲花生大师出现在一排上师和瑜伽师中,无量寿佛也出现在上界中央,说明了这是一副宁玛派的唐卡。



当你发现自己被贪欲诱惑的时候,一定要降伏自己。
要做心的主人,不要做心的奴隶!
要知道一个人的心,可以使人成佛,也可以使人成为畜生。心悟成佛。
心迷成魔。 所以必须要降伏自己的心, 不要使它离开正轨而入歧途。

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崇拜护法的仪式及供品


  护法作为藏传佛教中最为重要的神灵,多年来深受藏民的信赖与崇拜。在西藏,每年都要举行很多崇拜护法的仪式。这些崇拜仪式是非常隆重的,仪式所需的乐器、供品、举办仪式的地点等都很有讲究。


崇拜护法仪式的服装


  大多数的佛教法师在主持仪式时都穿普通的la ma僧装,但也有一些特殊的场合必须穿特定的装束。例如在举行火供(护摩)仪式时,法师必须穿锦缎制成的鲜艳衣服,与西藏的代言神巫进入幻迷状态时所穿的衣服极为相似,头戴五角冠装饰,用一块缀有熊毛织成的流苏魔屏保护眼睛。在一些黑巫术的仪式中,巫师还要穿上长袖黑袍,戴锦缎滚边饰有骷髅和孔雀翎毛的黑帽。此外,巫师还要在黑袍之上穿上围腰,戴上人骨饰品(墓衣)。当巫师施投“棱”灵器时,一些仪轨书上要求巫师穿上称作“咒师施棱服”的特定法衣。


崇拜护法仪式的供品


  在与护法崇拜相关的大多数仪式中,都要奉献三种供品,即内供、外供和密供。在供奉善相护法时,内供是用白面掺和“三白”和“三甜”做成的朵玛,尤其是要供奉一件内盛圣水的供器。外供是由欢娱善相护法的供品组成,有净身的香水、洗脚水、功德水、花、熏香、酥油灯、最上等纯白丝的哈达和美食。供奉上述供品时,还应演奏柔美的音乐。密供则纯粹是一种象征性的供品,其目的就是通过明妃(作为伴神的女神)来提供一位女性的护法者以便进入双修。


  如果供品是供奉给怒相护法的,那内供就应放在渡鸦皮上,外供要放在乱lun所生的孩子的尸皮上,密供则放在从乱lun所生的孩子身上取下的心脏之上。放置三种供品的基座都应该摆放在铺开的人皮之上,据说人皮可以镇住那些试图破坏仪式的生障魔。内供包括用黑面做成的朵玛,其中大部分朵玛中掺有血;装满甘露的大头骨碗,此碗所用的头骨要用乱lun所生小孩的头骨,其中要装满血和白芥籽;外供的净身香水、洗脚水要用血和尿来替代;功德水要用掺有脑浆和血的胆汁混合物替代;花要用人的器官做成;酥油灯要用人的头发做灯蕊;用人油和骨髓做灯油;替代熏香的供品是人肉和能燃的毒叶;供奉怒相护法外供时演奏的音乐是用头骨鼓敲击出的很大的声音和胫骨法号吹出的悲恸之声。


  供奉护法而举行的仪式,其中的大部分都有称作神饮的供品。神饮是由青稞酒混有谷物做成的。一些藏文文献,特别是苯教的文献提到“绿松石神饮”。根据神灵类别的不同,供奉给他们的神饮的仪式也分别称为厉鬼神饮、五身神饮等。一份口头的传说讲道,“神饮”这一名称得之于古代一位喜饮酒的国王的习惯,这位国王饮酒时经常在杯底放上一些金块(“神饮”一词藏文直译为“金饮”)。在施行黑巫术时供奉一种特殊的神饮——血神饮,它是用母鸡血,或绵羊血和牦牛血掺和谷物制成的。



供奉阎罗的三个朵玛


  朵玛是一种用面团捏制的象征性礼仪供品,白色朵玛供奉善相神,红色朵玛一般供奉怒相神。


护法仪式的举行地点


  崇拜护法是在一处称作“贡康”的护法殿内举行,此殿在大多数情况下被认为是寺院中最神圣的地方。护法殿的入口处经常有剥制填充成标本模样的野牦牛、豹等动物把守,即所谓的“供兽”,它们经常充当护法的使者或卫士。护法殿通常是一间很黑暗的屋子,仅在神像面前点燃很少的几盏酥油灯。这些神像代表不同的主护法和本寺特定的护法,这些护法的身上披挂了很多的哈达以至于看不见神像的面目。护法殿的墙上挂有描绘护法及其伴神的卷轴画唐卡,这些唐卡平常都用一块布盖住,只是在护法殿举行仪式的时候才揭开。在神像面前还摆放着各色供品,如朵玛、装有食物和饮料的供碗、花朵等。神殿的柱子上还装饰着代表各类护法的怒相面具,神殿的屋角堆放着成堆的古代兵器,这些兵器曾长时间地使用,并可用放置兵器的方式把兵器所有的神力贡献给护法殿。兵器也被认为是该殿护法最有效的武器。


崇拜护法仪式上的舞蹈


  护法的崇拜仪式上的舞蹈主要是跳神舞蹈“羌姆”。每年藏历七月十五日上午10时左右,即预定举行羌姆的时间,11时之后,“羌姆”跳神舞蹈开始,舞蹈的地点是在拉康正门前一片开阔的草地上。对着正门架起一座长方形的朝向寺庙的低矮棚殿,用来给吹奏伴舞的管弦乐队。


  羌姆舞师从寺院正门出来跳舞,舞毕又从此处返回寺院。


  羌姆仪式是从一种称作“羌姆舞乐”的la ma教管弦乐开始的。那些身穿袈裟,吹奏细长法号的乐师在舞蹈开始之前迈着庄严的法步绕场一周,然后在低矮棚殿落座。“羌姆舞乐”奏完之后接下来的是由13、15或17位勇士表演的剑舞,勇士身穿明艳的服装,上身交叉饰有宽条丝带,手持剑和盾,勇士代表山神岗钦佐阿(即干城章嘉)的伴属。他们的舞蹈,除了宗教上的意义,即驱除举行羌姆的地方滞留游荡的邪魔恶力之外,还被认为是一种自然的力量。代表岗钦佐阿和耶突的两位主要舞师由僧人扮演,其他舞剑者都由锡金贵族家庭中选拔出的俗人担任。


  在排练羌姆期间。僧人舞师必须遵守戒律,俗人舞师必须节制性事。


  第一位上场的舞剑者是所谓的“羌姆领队”。喊三声“吉呼呼”——(藏人作战时发出的喊声),然后表演三种套路的舞蹈:第一种称“出剑”,代表拔出刀剑;第二种称“利剑”,即使刀剑锋利;第三种称“举剑”,即举起刀剑。此后是两套以上称作“血海波涛”和“岔怒母五旋”的舞蹈。在羌姆领队表演完了之后,其他的舞剑者喊着“吉呼呼”依次入场,他们中的最后一位称作“羌姆副领队”,也表演“出剑”、“利剑”和“举剑”的套舞。副领队舞毕,所有的羌姆舞师围成一个圆圈,表演如下舞蹈:“五旋”、“七旋”、“盖剑头舞”和“金刚行”。后一种舞步“金刚行”是一种法步,据说它可以驱退所有的魔力。在这里我们顺便提及不丹的法师表演的羌姆中与“金刚行”相似的“棱羌姆”基本法步,据说这种舞步是由不丹的第一位护法传入不丹的。“金刚行”之后是称作“忿怒母摇面”的套舞。剑舞一直持续到下午结束,勇士卸掉装束,回到拉康。


  经过——次间歇后开始表演岗钦佐阿和耶突舞。由勇士陪伴首先进场的是扮演锡金主山神岗钦佐阿的舞师,戴代表山神忿怒相的红色面具,大张着嘴,四颗獠牙由口内突出,前额正中的第三只眼冒着火焰。舞师头上戴有头盔。头盔前方嵌一颗小型的骷髅,中央饰有盔旗,边上有四面三角形小旗,象征着这座神山的主峰和四座次主峰。这位舞师还身穿锦缎制成的鲜艳服饰,左手持在西藏艺术中常见的如意珠,右手持缚有旗帜的短矛。



骑虎大黑天


黑唐 19世纪 西藏


  这幅唐卡中大黑天一面两臂,黑色身,现忿怒相。他头戴五骷髅冠,身着绿丝袍,右手高举短橛,左手托宝瓶,骑在一只凶猛的老虎上。整幅唐卡虽然运用了大量的金色描边,但是在描绘主要的伴神,动物和景观的时候,使用了更丰富明丽的颜色。伴神神态各异,他们背后的祥云和烈火形状奇特,把画面的对称性完全掩藏起来。


  扮岗钦佐阿的舞师用缓慢的舞步旋转一圈半,然后在为la ma管弦乐队搭起的低矮棚殿前结束舞蹈。同时表演这个舞蹈的还有三匹装饰华丽的马,由身穿节日服装的侍者牵引。这些从来没有被人骑过的马圈养在王室的马厩里,被认为是神灵的坐骑。一则流行的传说讲道,如果上述神灵对在颂神之日供献的供品满意,那么,这些马匹在舞师来到之后会变得温顺、安静。


  跳完舞蹈之后,扮演岗钦佐阿的僧人坐到低矮棚殿入口处的一个蒙有虎皮的座位上。然后,扮耶突的舞师由寺中步出,他身穿厚重、华贵的锦缎衣服,戴着表示耶突怒相的黑色面具。右手持缚旗缨矛,左手持心脏。走完一圈半,此时坐骑由他牵在身边,而他也坐在低矮棚殿入口处紧靠扮岗钦佐阿舞师座位的旁边。此后,众舞剑者向他们的神灵首领表示敬意。仪式结束时,扮锡金主山神的舞师从座位起身,在他的两位武士装扮的称作恰隆益西和俄卓的舞师之间表演,然后由人庄严地导引,返回拉康。下一个退场的是扮耶突的舞师。在返回拉康前,他还要跳一个称作“苏松”的舞蹈。


  在两位主舞师回到寺院后,众勇士扮演者要表演二个称作“恰瓦”和“外旋”的舞蹈。他们在一队国王亲兵和持旗牵引三位山神坐骑的侍者伴随下,唱着战歌环绕拉康三次。回到拉康前面时,他们还要再表演一次剑舞,其舞开始的部分称“九旋”。到下午4时,表演了最后一个叫做“宝珠喜旋”的剑舞后,整个羌姆宣告结束。



二臂大黑天


铜镀金 明代 北京


  这尊二臂大黑天雕像是一尊罕见的铜渡金像。大黑天一面二臂,三目圆睁,头戴五骷髅冠,身披人花环,右手持金刚钺刀,左手托嘎巴拉碗。




当你发现自己被贪欲诱惑的时候,一定要降伏自己。
要做心的主人,不要做心的奴隶!
要知道一个人的心,可以使人成佛,也可以使人成为畜生。心悟成佛。
心迷成魔。 所以必须要降伏自己的心, 不要使它离开正轨而入歧途。

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有关护法的民间传说


  护法作为藏密神明体系中最为重要的神灵,多少年来都备受人们的崇拜与尊敬。与护法有关的民间传说随着时间的流逝而变得更加的神秘莫测。这一节我们将通过一些与护法有关的传说故事,从历史的长河中遥望护法。与护法有关的民间传说中,与吉祥天母相关的传说故事最为广泛,她的感情、她的形象甚至连坐骑都有着多种多样的说法。所以,这一节我们先从吉祥天母的故事开始说起。


白拉日珠节


  由于吉祥天母形象古怪,出身复杂,一般人都不是很清楚,于是藏民便发挥他们丰富的想象力,吉祥天母被编造成一个放荡女神,最后又变成了一个“恶婆婆”,生生拆散女儿的好事,演绎出一个藏地的“牛郎织女”故事,也造就了今天拉萨让许多男士们感到头痛的“情人节”。



白拉姆布


本设色唐卡 清代 西藏


  这幅唐卡的主尊为白拉姆,白色身,面相柔和,右手高举宝镜,左手持一根金刚钺斧,骑在一头鹿上。位于唐卡上方正中央的是莲花生大师,他左右分别为七世**与五世**。白拉姆是吉祥天母的寂静相化身,深受藏民崇信。


  相传在公元7世纪,藏王松赞干布在拉萨建大昭寺时,请吉祥天母做大昭寺的护法。大昭寺的神殿里至今还供奉着她的神像,后来她又升格为拉萨城的保护神。由于她护法有功,拉萨地区还形成了专门纪念她的节日——白拉日珠节(意为吉祥天母游幻节),本地人也称仙女节,每年的藏历十月十五日举行。届时,la ma们从大昭寺抬出吉祥天母像,巡游市中,当来到南城时,总要将神像转身与拉萨河南岸的赤尊赞庙遥遥相视一会儿。据说赤尊赞原是跟随文成公主护送释迦牟尼佛像进藏的武士,死后成了大昭寺的护宝将军,因为和吉祥天母相爱,被赶出大昭寺成了拉萨河南岸“赤”地方的乡土保护神。从此以后,他们一年只能相会一次,来表示思念之意。如今这个节日已经演化成青年男女祈求幸福爱情的特殊节日。


  每年节日前,大昭寺的僧人们就开始做酥油花,作为给护法吉祥天母的供奉。节日的前一天,大昭寺下午要关门,举行一些法事活动之后把吉祥天母的佛像从三楼请到院子里,院子的正中有一个很大的酒壶,把供养吉祥天母的青稞酒分给前来朝拜的人们。


  节日当天,天不亮就开始有朝拜的人在大昭寺门口排队,队伍之长可以绕八廓街一圈。然而这么多的人却井然有序。来朝拜的人都要献上哈达,敬献青稞酒和牛奶,然后有的开始喝青稞酒,有的唱歌跳舞。同时,寺内的僧人也要在院子里念诵经文。


  在节日这天还有一个很有意思的习俗,就是女孩子可以找男士们要钱,本地人都认为如果女孩子找你要你却不给,那么以后的这一年就会运气不好。对于女士来讲,这个节日还是很不错的。

  神的情怀似乎有些俗气,但我们还是能体会到佛教化干戈为玉帛的宗教和平思想。如今这个节日已经演化成青年男女祈求幸福爱情的特殊节日。



茶色身吉祥天母


本设色唐卡 18世纪 西藏


  唐卡中的吉祥天母一面二臂,茶色身,面相忿怒。茶色身代表她是“摄”与“伏”的结合。她右手高举宝剑,剑上缠绕着火焰,表示可以斩断我执和二心;左手抚弄着一只猫鼬,猫鼬浑身散发出五彩珠光,象征着吉祥天母带来福禄的功能。


鲜花供佛节


  另有一个关于吉祥天母的节日是鲜花供佛节。


  吉祥天母本是婆罗门教的主神,也是命运神、财神、美神。相传她嗜血如命,残忍暴虐,后来被金刚手菩萨降服,成为一位护持佛法、庇护众生的大护法。佛教中吉祥天母有很多种化身:白巴东则、白拉姆、班台东窘等。而在民间故事中,前两位化身变成了吉祥天母的两个女儿。大女儿白巴东则,意思是蛙脸女神,她面目狰狞,长得比吉祥天母更丑陋,小女儿白拉姆却美丽慈悲。赤尊赞当时护送等身像有功,也住在大昭寺,作为佛祖的保护者。不久,他与白拉姆相爱了,并私订了终身。吉祥天母知道这件事情后非常愤怒,毫不留情地将赤尊赞赶出大昭寺,流放到拉萨河南岸的奔波闩神山,规定这对恋人永生永世不能跨越拉萨河。


  赤尊赞也许因为愤怒,也许因为悲伤,他无法对抗法力强大的吉祥天母,却经常刮起大风弄翻拉萨河里的牛皮船,或使山石滚落砸伤路人,最厉害的一次他居然降了冰雹祸害农田房舍。五世**la ma得知事情的原委后,封他为拉萨河南岸策觉林地方的保护神,修建了神庙,供他居住。八世**la ma赐给他一把能打开雨库的钥匙,就是赤尊赞手里拿的那把宝剑,从此他就掌管拉萨河谷的雨水。


  后来赤尊赞又爱上了贡堂寺内的护法神班台东窘(吉祥天母的另一个化身)。每年藏历四月十五是贡堂寺著名的贡唐梅朵曲巴节(鲜花供佛节),策觉林的村民要前呼后拥地将赤尊赞护送到贡堂寺与她相会,当夜欢歌跳舞,第二天再抬回策觉林村。



美丽慈祥的白拉姆


《大藏经》绘画 故宫博物院藏


  这幅唐卡中白拉姆肤色洁白,耳朵上佩戴金色大环,目光和善。她身披绿色丝带,下着大红袍,赤脚坐在莲座上。她是吉祥天母的寂静相化身,西藏流行这样一个说法,拉萨女子之所以聪明伶俐、苗条漂亮,都是因为白拉姆女神在保佑。


  这些都是关于吉祥天母感情方面的传说,在形象方面吉祥天母似乎也有很多的故事。


  关于吉祥天母的形象传说要从她的坐骑说起。她的坐骑臀部长着一只眼睛,可以说是辨认吉祥天母最明显的标志。据说她原本是位印度神,非常风流放荡,有过99位或神或魔的丈夫,每位丈夫都送了一件信物给她,所以她才全身上下都是法宝,威镇三界。但她的父亲很看不惯她这种做派,要用铁链锁住她的双脚。她挣断铁链,骑着一匹神骡逃跑。父亲从后面射了一箭,箭拔出来后箭眼从此变成了一只神眼,而吉祥天母的脚上,就永远有一副金色的“脚链”。



吉祥天母的辨识特征


  吉祥天母坐骑黄骡臀部的眼睛与她脚上金色的“脚链”是辨识吉祥天母的两大特征。



骑黄骡的吉祥天母


布本设色唐卡 清代 西藏


  唐卡中的吉祥天母蓝色身,獠牙卷舌,面相忿怒。头戴五骷髅冠,腰束虎皮裙,周身以蛇为络腋。传说吉祥天母风流放荡,她的父亲看不惯她的这种做派,用铁链锁住她的双脚。她挣脱铁链后骑着一匹黄骡逃跑,父亲从后面射了一箭,箭拔出后箭眼变为神眼。


  有关这只“神眼”的另一个版本,是说她年轻时**,被她的父亲诅咒,变得丑陋不堪。她破罐子破摔,离家出走,嫁给了一个罗刹,专吃带“五毒”的人,自己也染上了“五毒”。后来,性情暴烈的她与罗刹丈夫吵架,再一次骑骡离家出走。她的丈夫追赶不及,从后面射了一箭,那箭眼就变成了“神眼”。大怒的吉祥天母在半路上遇到了她与罗刹生的儿子,一气之下她把儿子杀了,剥下的皮成了她的坐垫!后来,她被无量光佛调伏,成了佛教的护法。


扎什伦布寺的姊妹护法


  姊妹护法是藏传佛教密乘本尊马头明王部属中的红面狱主,主宰着人们的生死祸福。历代班禅大师和扎什伦布寺都非常崇信这位护法灵。


  该寺跳神场上树起的八面旗帜中的那面红色旗帜便是姊妹护法的标志。


  据说这位姊妹护法原本是印度佛教的神,11世纪时由噶举派创始人玛尔巴引进西藏,12世纪被迎进萨迦教派。而姊妹护法成为格鲁派的护法,则要追溯到三世**索男嘉措。仁布地方有座神山,山上有个叫做雍扎鲁措的神湖,神湖四周被悬崖怪石所簇拥,这个神湖像一面神镜,在天空云彩和山间风雨的影响下,一天到晚不停地变换颜色和形状。于是在宗教中,这个神湖就变成了姊妹护法的寄命湖和栖息地。因为姊妹护法是人的命运之主,很多信奉他的人都会到山上去转湖祭神,这时他们还能从湖中观看到自己的前生后世。历代班禅大师圆寂之后,扎什伦布寺都要派人到雍扎鲁措湖去祭拜神湖、祈请姊妹护法指点活佛投生的方向,这似乎已经成为了一种惯例。寻访十世班禅大师转世灵童时,也是去的这个神湖。



黑护法姊妹护法


布本设色唐卡 清代 西藏


  这幅唐卡的主尊为姊妹护法,他是红黑护法之黑护法。唐卡中,他红色身,头戴骷髅冠,身穿铜铠甲。右手挥舞着宝剑,左手挟持弓箭,并持敌人的心脏作吞噬状。他的两位伴神左边是红衣女,右边为红干事。姊妹护法是人的命运之主,很多信奉他的人都会到山上去转湖祭神,据说能从湖中看到自己的前生后世。


被劫持的护法白哈尔


  白哈尔最早是西藏第一座寺院桑耶寺的总护法,后来成为所有王系护法的首领,整个藏传佛教的主要护法。王系护法藏语叫“杰布”,分布在雪域藏土的所有地方,为管理一方土地的护法或是乡土神灵。白色是这类神灵共同的颜色,供祀他们的神庙也是白色的。


  公元8世纪的时候藏王在山南扎囊地方修建了西藏历史上第一座寺院桑耶寺,寺院建成后必须请一位神通广大、法力高强的神灵担任护法。莲花生大师向藏王建议道:西域巴达霍尔国神庙里,有位名叫白哈尔大王的神,由他来担任护法最为合适。藏王赤松德赞按照莲花生大师的建议,派使者到巴达霍尔国去借护法,但是却遭到了巴达霍尔国王的拒绝。于是藏王派王子牟赤赞布,带领大军攻打该国,摧毁了神庙,把白哈尔大王劫持回西藏,让他担任桑耶寺的总护法。在桑耶寺北面,专门盖了白哈尔的神殿,塑造了白哈尔的神像,作为僧俗大众供奉他的地方。拉萨西郊的乃琼寺据说有一个叫乃琼护法的神巫,在西藏地方政府中官居三品,每次当西藏遇到了政教大事或是其他比较重大的事情时,白哈尔大师就会附体在这位神巫身上,帮助预示吉凶和决断疑难。


  许多寺院跳神都有白哈尔和他的化身上场,而桑耶寺一度的多堆曲巴大法会,白哈尔更是毫无争议的第一主角。每次有白哈尔在的跳神中都必须有四部先行,这些是白哈尔的侍卫和仪仗,具体有持咒巫师、持杖比丘、持矛武士、狰狞的女魔各100个。



桑耶寺的第一主角白哈尔


布本设色唐卡 清代 西藏


  唐卡中白哈尔红色身,一面三目二臂,面相忿怒。他头戴大毡帽,身穿黑色藏袍,右手持金刚杵,左手持心脏,怀中夹着长矛,侧身坐在狮子上。白哈尔原为霍尔地区的守护神,莲花生大师将其收服后成为桑耶寺的第一任守护神,同时也是最重要的守护神。


扎什伦布寺的居士白毡护法


  在古代的时候有个名叫贡觉邦的邦国,贡觉邦国王有个王子,名叫德巴登巴。


  德巴登巴的母亲去世后,父王又娶了一位新妃,这位新妃为了让自己的孩子继承王位,装作得了不治之症,强迫德巴登巴到西南森布域恶魔罗刹国去盗qu古夏仙草治病,实际上她是想让罗刹鬼吃掉德巴登巴。可是因为德巴登巴是观音菩萨的化身,恶魔罗刹都没有为难他,特别是把守罗刹国第一道关口的铁发黑面将军,不但私自让他过关,还为他仔细指明盗qu占夏仙草的时间、地点和路径,最终他通过了九道关卡,取得了仙草。返回贡觉邦国时,这位守护者给他留下话:“将来藏土如果实施如来正法,我愿到一个名叫‘热’(角)的地方去当个守护神。”


  l057年,阿底峡大师的首席弟子仲敦巴·结瓦迥乃在拉萨河上游的热振寺,为坛城主尊强白多吉佛像(密集金刚)开光。他想如此寂静祥和的寺院,必须要有烈火般凶猛的护法守护才行。于是想到了从前法王德巴登巴去盗qu古夏长寿草的时候,得到过守护关口的铁发披肩黑罗刹的帮助,德巴登巴感念他的恩德,祈祷他由恶变善,由残酷变慈悲,并且说:“北方有个叫做热振的清净地,有座名叫肯嘎瓦的吉祥山,将来你到那里做守护神吧!”后来阿底峡大师把这位铁发披肩黑罗刹从印度那烂陀请到西藏,令他发誓具结,于是恶魔罗刹变成了发大善心的佛法守护神——居士白毡护法。”


  据西藏的一些史料记载,居士白毡护法不仅仅是热振寺和扎什伦布寺的守护神,还是许多寺庙的守护神。传说中热振寺的后山叫青嘎拉,意为白毡神山,山下是藏北草原的南沿当雄牧区。这位勇猛的罗刹,被阿底峡大师首席弟子仲敦巴·结瓦迥乃迎请到热振之后,依附在青嘎拉神山之上,护佑佛教寺庙和周围的草原牧民。因此,当地僧俗信众对这位护法十分崇拜。



居士白毡护法


布本设色唐卡 清代 西藏


  唐卡的主尊为居士白毡护法,他既是寺院保护神,又是山林财神,同时还具有带给人们福禄的功能。他身白如海螺,头戴镶有绿松石的宝冠,右手持短矛,左手托盛满珠宝的平盘。白毡神的名字来源于他独具特色的头饰,一顶叫做“毡帽”的白毡帽。




当你发现自己被贪欲诱惑的时候,一定要降伏自己。
要做心的主人,不要做心的奴隶!
要知道一个人的心,可以使人成佛,也可以使人成为畜生。心悟成佛。
心迷成魔。 所以必须要降伏自己的心, 不要使它离开正轨而入歧途。

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